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【成版人抖音app破解版】非遗中国:嵊州吹打

admin 2020-05-16 a天堂手机版在线2018 45 ℃ 0 评论
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  京韵大鼓,中国曲艺曲种之一。由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来,形成于京津两地。河北木板大鼓传入天津、北京后,刘宝全改以北京的语音声调来吐字发音,吸收石韵书、马头调和京剧的一些唱法,创制新腔,专唱短篇曲目,称京韵大鼓,属于鼓词类曲艺音乐。

  京韵大鼓主要流行于京、津、华北及东北地区,历史上曾有过“京音大鼓”、“小口大鼓”等名称。清末民初,鼓书艺人胡金堂(艺名“胡十”)、霍明亮、宋玉昆(艺名“宋五”)及后来的刘宝全等人对河北河间一带的木板大鼓进行改革,增加四胡和琵琶,与原有的三弦共同担任伴奏,同时将演唱所用的河间方言改为北京语音,又吸收京剧的发音吐字技巧与部分唱腔,大量采用清代流传于八旗子弟间的“清音子弟书”曲本,由此形成韵味独特的京韵大鼓。

  京韵大鼓说唱结合,唱中有说,说中有唱,雅俗共赏,唱腔往往一曲多用,表演重在写意传神,一经问世,便以刚柔相济的风格迅速征服了观众。其后的几十年中,这个曲种不断走向成熟,先后出现了白云鹏创立的“白派”和骆玉笙(艺名“小彩舞”)创立的“骆派”等重要表演流派。

  京韵大鼓的唱词基本采用七字句,有时会在句中加入嵌字、衬字和垛句,每篇唱词有一百五十句左右。其甩韵以北京语音十三辙为准,一个唱段大都一韵到底。韵白讲究语气韵味,半说半唱,与唱腔衔接十分自然。表演时一人站唱,自击鼓板掌握节奏,旁边一般有三人操大三弦、四胡、琵琶伴奏,有时还佐以低胡。

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  纪念的版画耐得看、耐得品,经得起仔细琢磨与反复品鉴,这与他对“徽风皖韵”的独特理解与表现有关,与他对徽山皖水的“内美”的深刻认知与追求相关。在赖少其、郑震之后的当代新徽派版画,从艺术意境的开拓来看,有两个相互区别又相互联系的重要维度,一是对“大美”境界的着力拓展,一是对“内美” 意境的精心深掘,当然也有诸多处于中间状态的画家画作。就总体而言,一批具有“大美”境界的新徽派版画被画坛器重,也受社会广泛青睐;相对而言,一批具有“内美”意境的新徽派版画虽被学界赞誉,但要社会广泛接受尚待时日。

  就像国画素有密体与疏体之分,版画亦有繁体与简体之别。无论密繁,还是疏简,只要处理得当都可出上乘作品,然而疏简似乎更难一些。纪念的版画也大致可分为密繁一路和疏简一路。譬如《春梦》《枫桥》《霜降》《水乡奏鸣》《村口》《仁者乐山》等为密繁一路,《冬日》《纪念日》《古塔》《琉》《器》《春水》等为疏简一路。然而,他的密繁不是绝对的密繁,而是密中有疏,繁中有简;他的疏简不是绝对的疏简,而是疏中有密,简中有繁。其作品画面构成往往密到极致, 又疏到极致,可谓“密不透风,疏可走马”。其绘画意象营造注重化实为虚、以虚拟实,达到实中有虚、虚中有实,“虚实相生,无画处皆成妙境”。他有诸多作品让人感到充实而虚灵,丰盈而空幽,如《霜降》《枫桥》《春梦》;有不少作品让人感到简约虚灵,却引人遐思,联想丰富,如《春水》《冬日》。《冬日》那刚柔相济的黑色线条,背景浑然的浅绛色调,其审美意象接近传统中国画。《春水》咋一看似乎是典型的传统黑白木刻版画,但仔细看那春水春树春景都已抽象化、符号化,其现代绘画形式感耐人寻味。

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